Clara Moura Soares
Biografia
Licenciou-se em História, variante História de Arte, na Faculdade de Letras da Ulisboa, em 1996.
Concluiu o Mestrado em Arte, Património e Restauro, com a dissertação A Lavra das Pedreiras e o estaleiro das obras de restauro do Mosteiro de Santa Maria da Vitória no século XIX, em 1999, na mesma faculdade, onde se doutorou em 2006, com uma tese intitulada As intervenções oitocentistas do Mosteiro de Santa Maria de Belém: o sítio, a história e a prática arquitectónica.
Entre 1998 e 2006, foi equiparada a assistente no departamento de conservação e restauro da Escola Superior de Tecnologia do IPTomar.
É actualmente Professora Auxiliar do Instituto de História de Arte da Faculdade de Letras de Lisboa, para onde entrou em 2006.
Tem trabalhado em vários projectos de investigação no âmbito do inventário artístico e da história e teoria da conservação e restauro do patrimómio artístico, áreas nas quais é orientadora de diversas teses.
Concluiu o Mestrado em Arte, Património e Restauro, com a dissertação A Lavra das Pedreiras e o estaleiro das obras de restauro do Mosteiro de Santa Maria da Vitória no século XIX, em 1999, na mesma faculdade, onde se doutorou em 2006, com uma tese intitulada As intervenções oitocentistas do Mosteiro de Santa Maria de Belém: o sítio, a história e a prática arquitectónica.
Entre 1998 e 2006, foi equiparada a assistente no departamento de conservação e restauro da Escola Superior de Tecnologia do IPTomar.
É actualmente Professora Auxiliar do Instituto de História de Arte da Faculdade de Letras de Lisboa, para onde entrou em 2006.
Tem trabalhado em vários projectos de investigação no âmbito do inventário artístico e da história e teoria da conservação e restauro do patrimómio artístico, áreas nas quais é orientadora de diversas teses.
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Na Periferia de uma Coleção
Esta obra, com coordenação de Teresa Leonor M. Vale e textos de Maria João Neto, Clara Moura Soares e Teresa Leonor M. Vale, contém uma seleção do acervo de objetos de arte sacra - alfaias litúrgicas (ourivesaria) e escultura - adquiridos por Anastácio Gonçalves.
Revela o quanto o belo foi motor das suas aquisições, ainda que excêntricas ao seu pensamento político e espiritual (republicano e laico, sem um espírito que o animasse aquisição destas obras por motivos religiosos) o colecionador soube encantar-se com as suas razões artísticas e emocionar-se com os aspetos formais, técnicos, narrativos e simbólicos - numa palavra, estéticos - que envolveram a criação destas obras de arte sacra.
Esta edição é o catálogo de uma exposição com o mesmo nome, com a curadoria da investigadora e docente Teresa Leonor M. Vale, patente na Casa -Museu Dr. Anastácio Gonçalves.
Revela o quanto o belo foi motor das suas aquisições, ainda que excêntricas ao seu pensamento político e espiritual (republicano e laico, sem um espírito que o animasse aquisição destas obras por motivos religiosos) o colecionador soube encantar-se com as suas razões artísticas e emocionar-se com os aspetos formais, técnicos, narrativos e simbólicos - numa palavra, estéticos - que envolveram a criação destas obras de arte sacra.
Esta edição é o catálogo de uma exposição com o mesmo nome, com a curadoria da investigadora e docente Teresa Leonor M. Vale, patente na Casa -Museu Dr. Anastácio Gonçalves.
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