Ce livre rend compte de la naissance et de l'évolution de la culture cinématographique, appréhendée comme un savoir partagé par tous les consommateurs passionnés de cinéma.
Il montre comment la parole cinéphile s'est constituée sur la base de la consommation régulière du grand film, comment sa prolifération a conduit à la constitution d'une cinéphilie académique et à la patrimonialisation du grand fi lm, comment la consommation cinématographique s'est individualisée sous l'effet de la globalisation de l'échange cinématographique et du développement des nouvelles technologies internet et le DVD notamment qui permettent à chacun de construire sa propre cinéphilie.
Il s'agit, au-delà d'une vision catastrophiste de la mort du cinéma ou d'une célébration naïve du marché cinématographique, d'une description de la naissance des cadres contemporains de l'expérience cinématographique, de la perception et du jugement de la qualité cinématographique.
Introduction 1. Cinéphilie et sociologie 2. Cinéphilie et histoire de l'art 3. Cinéphilie locale et cinéphilie mondiale 1 Qu'est-ce que la cinéphilie ?
Des cinéphiles célèbres 10 Les fi lms regardés 14 Échange, plaisir et « culture de soi » La parole cinéphile ou le cinéphile inconnu Conclusion : Observer des « liens faibles » 2 La naissance de la culture cinématographique Une autre histoire de la cinéphilie L'attachement au cinéma Le plaisir de la collection La mémoire des noms précieux Conclusion : L'héroïsation de la cinéphilie 3 La normalisation de la cinéphilie L'équipement cognitif de la cinéphilie L'équipement commercial de la cinéphilie L'équipement institutionnel de la cinéphilie Conclusion : L'institutionnalisation de l'expertise cinématographique et la naissance de la cinéphilie « moderne » 4 La cinéphilie savante Un style moderne de cinéphilie : la supériorité de l'expert Un style combattant de cinéphilie : la défense des droits de la personne Un style honorable de cinéphilie : la récompense de l'effort d'être soi Un style « réactionnaire » de cinéphilie : la défense de l'aura cinématographique Conclusion : La capacité à juger par soi-même ou la distribution de l'expertise Le « devenir-expert » du spectateur 5 La domestication du spectacle cinématographique L'individualisation de la consommation : la cinéphilie à domicile La publication du jugement : Internet et l'échange cinéphile La publication du jugement : la sociabilité cinématographique Conclusion : Cinéphilie moderne et cinéphilie post-moderne 6 Esthétiques cinéphiles La légitimation de l'esthétique cinéphile postmoderne Esthétiques « culte », « Nanar » et « trash » CONCLUSION Le « devenir-expert » du spectateur Des instruments de mesure plus sophistiqués : les cotations de films La prise en compte du point de vue de l'usager La valeur personnelle du plaisir cinématographique L'éducation du consommateur : entre l'école et le marché