Brigitte Gauthier

L'idée de ce colloque est née à l'Université d'Evry d'un mot d'ordre local : « Rapprochez-vous des musiciens ». Kubrick est alors apparu comme l'un des cinéastes les plus propices à être partagé avec nos collègues musiciens. «Son art consistant à travailler la dramaturgie avec la précision d'un compositeur». Kubrick, les films (vol. 1) et Kubrick, les musiques (vol. 2) constitueront le premier événement SCRIPT. Cet ouvrage-ci donne un éclairage sur l'oeuvre de Kubrick, à partir d'approches extrêmement diverses : des linguistes, des sémiologues, des universitaires et des passionnés de Kubrick. Lesquels se sont rassemblés pour nous livrer leurs réflexions.

KUBRICK, LES MUSIQUES. Les films, les voix, les musiques : Gilles Menegaldo (Prof. Univ. Poitiers) « Musique et conventions génériques dans Lolita et The Shining » Les sous-titres, les voix off : Sabrina Baldo (MC Univ Evry) « Genres et Adaptations : étude comparative des sous-titres dans la filmographie de Kubrick » / Javier Sanchez (MC Univ Evry) « Kubrick et la voix off : L’Ultime Razzia, Lolita, Barry Lyndon » / Stéphanie Genty (MC Univ Evry) « Kubrick et Nabokov : Traductions de la censure » Les musiques, les musiques, les musiques : Chloé Huvet (ENS) « Les rapports entre regard, point de vue et musique dans Eyes Wide Shut » / Giovanni Robbiano (Prof. Gênes) « Film as score music and narration in Kubrick’s classic movies » Les musiques, les musiques, les musiques : Violaine Anger (MC Evry) « L’utilisation de Bartok et Ligeti dans The Shining » / Damien Ehrhardt (Evry) - Clockwork Orange « La réception de Beethoven au cinéma après 1968. Ludwig van… chez Kagel et Kubrick » / Vivien Villani (ESEC) « Interactions dynamiques entre musique et image de 2001 à Eyes Wide Shut ».