Inserindo-se na mesma genealogia de recuperação de fragmentos de mundos abandonados, a série fotográfica de Mário Mesquita incide sobre o mundo rural, ou se calhar melhor, sobre o mundo pré-industrial, concebendo-se, nas palavras do autor, como uma "deriva por entre as ruínas", deriva essa que é também, senão sobretudo, uma demanda, à procura de "dissonâncias em tempos de modernidade", para nos alertar para o facto de que "a memória dos sítios vai envelhecendo", mesmo quando a sua presença se reduz à "responsabilidade de existir apesar".
Não se concebendo, portanto, como uma caricatura dos paradoxos da cultura do consumo massificado, como em Brian Ulrich, nem como um levantamento sistemático, organizado em séries, como em Bernd Becher e Hilla Becher, a deriva/ demanda de Mário Mesquita acrescenta à sátira de Ulrich e ao manifesto do casal Becher a dimensão poética do olhar, que nos dá a ver o ver.