Dans une dramaturgie placée sous le signe du masque, Griselda Gambaro (1928, Argentine) tisse une poétique de l'ambiguïté alliant le grotesque et l'absurde pour décrypter les déviances du pouvoir. L'évolution singulière du couple archétypal victime-bourreau signe l'émergence de voix dissidentes, essentiellement féminines, qui forgent leur résistance sur le lien entre mythe et histoire - comme ces Antigones que sont les Mères argentines de la Place de Mai. Ce théâtre d'un « monde-immonde » exhibe l'abjection, accuse par la dérision les contradictions et fait tomber les masques.