Ce numéro de Décadrages est consacré, à partir de sources inédites notamment celles appartenant à la famille Ruspoli, à l'apport fondamental de Mario Ruspoli dans l'émergence, vers 1960, du cinéma documentaire en caméra légère, afin d'éclairer le contexte technique, discursif, théorique et artistique de cette production.
Ce volume espère ainsi pallier cette méconnaissance de Mario Ruspoli en apportant quelques clés de lecture au spectateur qui découvre son oeuvre souvent évoquée mais jamais analysée.
Dossier : Mario Ruspoli et le « cinéma direct » Séverine Graff, « Filmographie de Mario Ruspoli » ;
François Bovier, « Regard sur l'"impouvoir" : le "cinéma direct" de Ruspoli, de la terre à l'asile » ;
Séverine Graff, « "Cinéma vérité" ou "cinéma direct" : hasard terminologique ou paradigme théorique ? » ;
Mireille Berton, « Regard sur la folie : poétique et politique de la folie et du cinéma » ;
Caroline Berton, « Mario Ruspoli et Méthode I. Le cinéma direct pour le bien commun » ;
Vincent Bouchard, « Dispositif léger et synchrone appliqué : le tournage direct de Mario Ruspoli ».
Rubrique cinéma suisse Nicolas Brulhart, « Comment faire d'un artiste contemporain un auteur de cinéma ? L'hommage de Locarno à Philippe Parreno » ;
Nicolas Brulhart, « Europa 2005/27 octobre, ou la répétition dans le ciné-tract de Jean-Marie Straub » ;
Melissa Rérat, « Pepperminta : hypnose colorée entre vidéo et cinéma » ;
Sylvain Portmann, « Compte rendu : Carole Roussopoulos : Caméra militante. Luttes de libération des années 1970 ».