En este libro se recopila lo que podemos denominar sus "piezas fílmica s", aquellas en las que el elemento central tiene que ver con la cita cinematográfica. Roig aplica una estrategia muy peculiar de apropiacio nismo que da lugar a lo que, siguiendo a Walter Benjamin, designaremos como imágenes dialécticas: imágenes que surgen de la re-apropiación d e otros textos o figuras y de la relectura de las huellas, los destino s y las intenciones inscritos en ellos. Se podría afirmar que la obra de Bernardi Roig se sitúa entre la mirada ciega y el lenguaje mudo. Ha y en ella una tendencia clara a la ruptura de la palabra y la imagen. Como hay una atención constante a lo obsceno y, en definitiva, una rep resentación del hombre en el crepúsculo, cuando los gestos son muecas y la mirada es incendiaria.