La dynastie comtale de Vaudémont exerça son pouvoir durant quatre siècles sur un espace situé au coeur de la région Lorraine dont elle marqua l'histoire avant d'être à l'origine de la Maison de Habsbourg-Lorraine.
Cette longue présence a laissé de multiples traces dispersées et inédites. Après l'étude du réseau défensif qui assura durablement la sécurité de la principauté, il convenait de recenser et d'étudier les autres facettes de ce patrimoine et de les tirer de l'oubli.
C'est aujourd'hui chose faite grâce au travail d'une équipe multidisciplinaire qui a su croiser les approches géographiques, artistiques et historiques. A travers ces sources, se dessinent les choix d'un pouvoir soucieux de manifester sa présence et son autorité dans le domaine public comme dans la sphère religieuse.
Forme la plus visible de cette domination sur les hommes et l'espace, la colline de Sion fait l'objet d'une éclairante étude géomorphologique complétée par l'analyse des parcellaires des villes neuves fondées par les comtes.
Les monnaies, les sceaux, les armoiries et les chartes des XIIe et XIIIe siècles illustrent la symbolique et la mise en scène volontairement ostentatoire du pouvoir seigneurial.
Princes chrétiens, les comtes favorisèrent le culte de la Vierge protectrice de Sion et contribuèrent à la reconstruction de l'église dont il reste le choeur gothique. Soucieux de leur propre salut, ils fondèrent la collégiale Saint-Jean-Baptiste à Vaudémont. Détruite au XVIIIe siècle, elle sort de l'ombre grâce à de riches archives et à trois retables de grande qualité artistique miraculeusement préservés. Son rôle de nécropole familiale est attesté par les remarquables gisants d'Henri III († 1347) et d'Antoine († 1458) accompagnés de leurs épouses et à présent exposés dans l'église des Cordeliers de Nancy. Leur étude est complétée par celle du tombeau de Marguerite de Vaudémont et de Ferri de Lorraine († 1415). Placé dans la collégiale de Joinville et disparu depuis la Révolution, ce monument récemment redécouvert est présenté pour la première fois.
Introduction Symbolique des lieux Symbolique des objets Fondations religieuses Gisants et nécropoles dynastiques Cadre géomorphologique de la colline de Sion Un poste avancé de la côte de Moselle L'acquisition du relief : une histoire longue et agitée Les villes neuves du comté de Vaudémont Urbanisme dirigé et planification agraire Le burelé des Vaudémont Des armoiries familiales à l'emblème territorial Les origines : l'hypothèse luxembourgeoise L'âge d'or du burelé d'argent et de sable Les armoiries après l'extinction de la première maison de Vaudémont Les monnaies des comtes de Vaudémont Les monnaies des comtes Henri Ier et Henri II Les monnaies de Gaucher de Châtillon 108 Les monnaies comtales d'Henri III (1299-1339) Les monnaies de Jean de Bourgogne Les monnaies du comte Antoine (1415-1457) Recueil des actes des comtes de Vaudémont Remarques diplomatiques Les destinataires des actes : politique religieuse et rapports féodo-vassaliques L'administration du comté : les comtes et leur serviteurs Bibliographie Edition provisoire des actes des comtes de Vaudémont La politique religieuse des comtes de Vaudémont Les origines des églises de Sion et de Vaudémont Les comtes de Vaudémont et la promotion des sanctuaires de Sion et de Vaudémont au XIVe siècle Les sanctuaires de Sion et de Vaudémont à la fin du Moyen Âge : organisation, décor et mobilier Deux retables du XIVe provenant de la collégiale de Vaudémont Le retable aux douze apôtres et le retable de saint Jean Baptiste Historique de la collégiale Le retable aux douze apôtres Le retable dédiéà saint Jean Baptiste Le retable renaissance de l'église Saint-Gengoult de Vaudémont Façade et portail Un retable éloigné de son autel Le retable : origine et datation La sculpture et le retable Iconographie, les figures d'apôtres La composition architecturale Le tombeau d'Henri III et d'Isabelle de Lorraine Provenance du monument Une oeuvre restaurée Comparaison entre l'original et le dessin de Dom Augustin Calmet Composition du monument La représentation d'un chevalier Plastique et stylistique La représentation d'une comtesse Plastique et stylistique Le gisant, reflet de la symbolique aristocratique et chrétienne Datation de l'oeuvre L'atelier de sculpture de Joinville-Vignory et les commandes de Ferry Ier de Lorraine, comte de Vaudémont, et de son épouse Marguerite de Joinville au début du XVe siècle Historiographie et caractéristiques de l'atelier de Joinville-Vignory Les Lorraine-Joinville et l'atelier de Joinville-Vignory Antoine de Vaudémont et René Ier Les germes du conflit Le conflit (1431-1441) Vaudémont Lorraine Vers l'épilogue Une conclusion inattendue Le tombeau d'Antoine de Vaudémont et de Marie d'Harcourt Provenance de l'oeuvre Les déplacements Une oeuvre restaurée Comparaison avec le dessin de Dom Calmet Le cénotaphe Le gisant d'Antoine Le gisant de Marie d'Harcourt